近日，上海东方绿舟景区渔人码头附近的48个彩色人形玻璃雕像引发广泛关注。不少游客反映，这些雕像造型雷同、面无表情，白天看着怪异，夜晚在光影下更显阴森，甚至有网友直言“像恐怖片现场”，引发了关于公共艺术审美的热烈讨论。
面对争议，景区官方回应称，这组名为“池中人”的雕塑由法兰西学院院士法布里斯创作，最早于1989年在法国诞生，2010年落户上海。作品的核心设计理念是体现“人与自然的对话”。然而，由于雕像采用彩色玻璃材质，夜晚在景观灯照射下容易产生强烈的明暗对比，加上真人大小的尺寸和密集的排列，极易触发部分游客的“恐怖谷效应”，从而产生生理上的不适与恐惧感。
这场风波折射出公共艺术落地时面临的现实困境。艺术创作追求深邃的理念与个性化的表达，但景区作为面向大众的开放式休闲场所，首要功能是提供放松愉悦的体验。当晦涩的前卫艺术缺乏足够的背景铺垫时，很容易与大众审美产生错位。尤其是对于亲子家庭而言，突兀的人形装置极易对儿童造成心理惊吓，这也引发了公众对景区管理责任的探讨。
公共空间的艺术装置不应仅仅是创作者的“孤芳自赏”。要化解这种审美错位，景区不能仅用一句“艺术理念”来回应大众的不适。未来，景区或许可以通过增设详细的背景说明牌、优化夜间照明或调整参观动线等方式，为游客提供“艺术说明书”。只有兼顾艺术探索与公众感受，才能让“人与自然的对话”不至于变成“艺术与游客的隔阂”。
媒体来源：新浪新闻、中华网
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